草草不工 蔡瀾 巨 匠

要 成 為 一 個 電 影 巨 匠 ， 必 須 會 像 愛 森 斯 坦 那 麼 會 運 用 蒙 太 奇 剪 接 手 法 、 一 定 要 像 奧 森 ． 威 爾 斯 那 麼 懂 得 鏡 頭 的 深 度 、 更 要 有 大 衞 ． 連 的 廣 闊 視 野 ， 但 最 後 要 像 比 利 ． 懷 特 那 麼 大 的 講 故 事 本 領 。 
日 本 電 影 的 巨 匠 有 黑 澤 明 ， 他 早 期 拍 打 鬥 片 《 姿 三 四 郎 》 ， 一 拳 一 腳 交 代 得 清 清 楚 楚 。 中 期 探 討 人 性 ， 拍 出 像 《 留 芳 頌 》 等 ， 十 分 感 人 。 後 期 雅 俗 共 賞 ， 有 《 七 俠 四 義 》 、 《 用 心 棒 》 等 。 西 方 也 被 他 的 《 羅 生 門 》 的 魄 力 感 染 ， 甘 拜 下 風 。 
但 日 本 人 認 為 溝 口 健 二 比 黑 澤 明 更 有 深 度 ， 在 平 淡 的 手 法 中 見 功 力 。 《 雨 月 物 語 》 講 鬼 魂 回 來 慰 藉 丈 夫 ， 淒 美 得 厲 害 ， 西 方 就 沒 有 那 麼 一 個 導 演 能 做 得 到 。 
小 津 安 二 郎 的 電 影 完 全 融 入 到 日 本 人 的 生 活 之 中 ， 所 取 的 角 度 都 像 他 們 日 常 起 居 ， 用 坐 在 榻 榻 米 的 角 度 去 拍 ， 一 點 也 不 花 巧 ， 但 說 出 父 親 嫁 女 後 的 孤 獨 和 悲 哀 ， 人 類 親 情 是 萬 國 共 通 的 。 
這 些 巨 匠 的 手 法 ， 後 人 很 難 跟 得 上 ， 要 比 也 沒 得 比 。 至 到 數 十 年 後 才 出 現 一 個 山 田 洋 次 ， 他 把 一 個 到 處 流 浪 的 小 人 物 拍 了 又 拍 ， 一 共 有 幾 十 部 ， 故 事 雷 同 ， 但 觀 眾 百 看 不 厭 。 
到 演 《 寅 次 郎 的 故 事 》 的 渥 美 清 死 後 ， 也 才 改 變 戲 路 ， 拍 出 講 武 士 淪 落 的 三 部 曲 《 黃 昏 清 兵 衞 》 、 《 隱 劍 鬼 爪 》 和 《 武 士 的 一 分 》 來 ， 部 部 在 淡 淡 的 哀 愁 中 說 沒 落 的 武 士 小 故 事 ， 日 本 才 再 度 出 現 一 個 巨 匠 。 
巨 匠 們 有 一 個 共 通 點 ， 那 是 一 系 列 的 電 影 ， 每 部 都 精 采 。 只 有 一 兩 部 戲 成 功 ， 那 只 是 曇 花 一 現 ， 成 不 了 巨 匠 。 
老 一 輩 的 市 川 崑 和 新 一 輩 的 北 野 武 都 很 努 力 ， 偶 有 佳 作 ， 但 他 們 卻 成 不 了 巨 匠 ， 有 一 個 可 能 性 很 高 的 伊 丹 十 三 又 死 得 早 ， 亦 無 法 登 上 這 個 寶 座 。 
《 禮 儀 師 之 奏 鳴 曲 》 的 瀧 田 洋 二 郎 在 《 搶 錢 家 族 》 中 證 明 了 一 次 ， 直 到 此 片 又 第 二 次 跑 出 ， 但 他 的 片 子 像 電 視 片 集 ， 沒 有 電 影 的 氣 派 ， 可 惜 。